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和弦综合运用
2008-12-07    永智       点击: 19324
和弦综合运用
一.前言

说和弦运用前,
大家先來看看「音乐」这个题目,如图



音乐分为「节奏」和「旋律」两大部分,
弹吉他的时候,节奏是右手控制,
旋律左手控制,
左手负责的地方, 又分和弦和单音两种,
这个帖子我们主要探讨「和弦」的部份.

我们先來认识「和弦」这种东西,
和弦并不是吉他上的按法,
大家应该要有一个观念:
和弦是由几个音所組成,同时发出声音的东西.


大家都知道,音共有12個,
即是Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# So So# La La# Si,
其中Do#=Reb,
这样的情况称为「同音异名」,
要用升号或降号,取决于调性


在这些音的关系里,
每個临近的2音之间的距离叫做「半音」,
2个半音叫做「全音」,

「全音」和「半音」都是代表音和音之间的距离,
我们会说Do和Re之间是全音,
而不会说Do是全音,

这个观念要很清楚才行.


二.认识和弦

要解释任2个音之间的距离,
有一个既定的标准,
单位叫做
「度」


其中,又以「大三度」和「小三度」2者最常使用,
关于和弦組成的部份,
请参阅以下文章:


和弦的組成:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/043.html
和弦組成大全:
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=454
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=6135

最基本的和弦是所谓的「三和弦」,
也就是由三个音所組成的和弦,
所以我們要学好和弦,
第一步就是把所有的三和弦都学好.

大家去唱KTV的時候,
都会使用升降KEY的功能,
所谓的「KEY」,就是大家所說的「调」,
最常见的两种调性为「大调」和「小调」,
大调七个音的音程分別是全全半全全全半,
而小调七个音的音程分別是全半全全半全全.

请参阅教学文章:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/002.html

调性的命名是由每个音的音名为准來命名的,
最基本的调性是C大调,
也就是由Do这个音为基准,
依次找出全全半全全全半的七个音,
就是Do Re Mi Fa So La Si Do.

请参阅教学文章:
C大调音阶:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/003.html
什么是调?part 1
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/014.html
音程:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/042.html
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/044.html

在每個调性中,
都有它最常使用,最为合理的和弦,
以C大调为例,较为合理的三和弦我們可以很简单地算出來,

用简谱來表示如下:
一级 1 3 5---C
二级 2 4 6---Dm
三级 3 5 7---Em
四级 4 6 1---F
五级 5 7 2---G
六级 6 1 3---Am
七级 7 2 4---Bdim


我们可以清楚地看出,
每个和弦的組成音都是在大调音阶中,
规则地以2个音2个音的差距依次排列出來的,
这样的七个和弦称为顺阶和弦,
或是调性和弦(Diatonic harmony).


请参阅教学文章:
谈顺阶和弦:
http://www.guitarplayer.com.tw/L2guitar/005.html
http://www.guitarplayer.com.tw/L2guitar/007.html
http://www.guitarplayer.com.tw/L2guitar/011.html




三.顺阶和弦运用

在了解了这些常出现的和弦之後,
我们就必须把它们练习好,
直到可以把它们用到随心所欲,

请参阅教学文章:
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=459
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=9972
关于各大调的顺阶和弦,
请参阅教学文章:
各大调级数和弦:
http://www.guitarplayer.com.tw/L2guitar/029.html



四.基本和弦修饰

在这个章节中我们正式來讨论一些常用的和弦修饰手法,
在讲解这个章节之前,
我再把之前文章中使用的「黃金八和弦」拿出來提醒大家一下:

C大调黃金八和弦:
| C | G | Am | Em | F | C | Dm | G |


在把各大调标准版的级数和弦都弄熟了以後,
我们先來认识调性七和弦,

把之前的标准顺阶和弦再加上一个自然三度音程,
七个和弦如下:
1 3 5 7---Cmaj7
2 4 6 1---Dm7
3 5 7 2---Em7
4 6 1 3---Fmaj7
5 7 2 4---G7
6 1 3 5---Am7
7 2 4 6---Bm7(b5)


这些就是大调和弦较为合理且经常出現的七和弦,
以现在的歌曲來說,
使用七和弦的頻率會比使用标准顺阶和弦的頻率來得多,
七和弦会給人一種「飘」的感覺,
对于营造歌曲的气氛会更好用.
调性七和弦各级和弦的使用功能和原本标准的级数是完全相同的,
所以七和弦的使用,你可以把它想为一種
「修饰」的用途.

注意其中五级和弦「G7」和七级和弦「Bm7(b5)」长得和人家不太一样,
尤其是G7和弦,
C调的导音是Si這个音,
它具有将旋律带进主音的效果,
在所有出現Si這个音的和弦中(Cmaj7 Em7 G7),
G7的效果最良好,也最被广泛使用,


关于七個音的属性见下图


也因为這个原因,一段乐句和弦的結尾,
我们经常使用五級的和弦,

如:Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰmaj7的進行,
也就是我们常提到的「2 5 1」進行.


将C大调黃金八和弦使用七和弦彈奏后和弦如下:
| Cmaj7 | G7 | Am7 | Em7 | Fmaj7 | Cmaj7 | Dm7 | G7 |

怎样?
是不是给你一种「飘」的感觉呢?
当然我们在使用上不见得会把每个和弦都用七和弦來呈现,
不过至少你必须很清楚才行.


另外还有一种变化,
称为
「转位和弦」,
以C和弦为例,
組成音如下: 1 3 5
这就是C和弦的原位,
但是话又說回來,
我们又何尝不能用Mi來当根音?
So也可以啊!!
因此,我们把根音作为变化之后的和弦独立命名出來:

C/E(第一转位):3 5 1
C/G(第二转位):5 1 3
如果要讨论第三转位,就表示这时候的和弦組成音有四个,
意思就是这时候的和弦应该是Cmaj7
Cmaj7/B:7 1 3 5


严格來讲的話,
转位和弦和分数和弦的意义是有所差距的,
然而在吉他上你都可以把它看做根音的一种变化,

关于分数和弦,
请参考教学文章:
谈分数和弦:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/029.html

将黃金八和弦使用转位和弦作根音变化后和弦进行如下:
| C | G/B | Am | Em/G | F | C/E | Dm | G |
根音的进行变成了1 7 6 5 4 3 2 5
听起來的根音是不是更顺畅了呢?


除了这两种和弦的变化之外,
我们还有可能把和弦整个給改掉,
这样的情形比较复杂,
我先暂时不提,下一章节我們再來讨论.


到这里先做个总结


注意:
图中F/G应为G11,
F13(11#)应为Fmaj13(11#)

图中「原型」、「七和弦」和「使用转位」三种變化,
都是我们之前所提过的,
之后我们可以把黃金八和弦拆作五个部份來讨论.

首先,常用顺阶和弦我们可以整理出几个家族,
这几个家族我们可以分別从它们的組成音看出关联性,
简单来说,它们至少有2个組成音是相同的,
这些和弦在特定的时候都可以彼此作替换,
但并不是每个出现的和弦都能替换,

这些家族如下:
主和弦家族:C Am ( Fmaj7 )
属和弦家族:G Em ( C ) Bdim
副属和弦家族:F Dm (Am)


| C | G | Am | Em |进行中,
G和Em是可以互换的,
完全取决于你爱怎么用,
因此可以替换成:
| C | Em | Am | G |


C大调的关系小调为A小调(Am调),
A小调組成音如下:
La Si Do Re Mi Fa So La
和A大调(La Si Do# Re Mi Fa# So# La)比较,
其三级、六级和七级音低了半音,
所以我们在解释小调的级数時,
这3个音或和弦会用Ⅲb、Ⅵb和Ⅶb來呈现.


对A小调主音(La)的前一个音(So)来说,
由于其音程是全音,
并不具有导音的效果,
为了修正这个音程,
我们
把七级音(So)「还原」成So#,
使它能成为主音的导音,
这种音阶我们给它一个名称和自然小调音阶作区别,
叫作「和声小调音阶(harmonic minor scales)」.
在和声小调音阶中,
由于So#这个音的产生,
会把原本的Em和弦变成E和弦,
以和声小调音阶的顺阶七和弦来看,就是E7和弦了.
也因此,大调和小调的五級和弦都是以属七和弦的面貌呈現为多.


黃金八和弦的着一部份,
可以将Em和弦的着小节换成A调的E7,
大小调都一样是E7,用和声小调来解释较为合理,用A大调來解释较为迅速.

理论和现实的差距,请参阅文章
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=6314

| C | E7 E7/G# | Am | Gm C |
接下来这一部份,
E7/G#的使用是利用根音导向下一个和弦Am的,
G#正是A的导音,
其实用G#dim或G#m7(b5)來解释会比较和理,
不过我始终觉得它们毕竟还是太不和谐了…


Gm和C?
再加上下一个和弦F?
這不就是传说中的Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ吗?
用Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰmaj7可不可以?
当然可以!!!


| F | 的部份,
你会常常发现这个小节可能使用2个和弦,
如果是这样的話,
基本的用法就是 | F G |,
用膩了可以用下面几种,
如果你知道它是2个和弦,但是不像单纯的| F G |,
可以尝试用下面的几个方式,

F13(11#)看不懂的話,
G/F看得懂了吧?!^^

这里补充一下,
其实F13(11#)应该是Fmaj13(11#),
图空间太小了...

F/G=G11----5 7 2 4 6 1
G/F=Fmaj13(11#)----4 6 1 3 5 7 2


| Em Am | 也是使用2个和弦的情形,
其变化不外乎之前提过的大调小调互转和家族替换,
在此不再阐述.

| Dm | 的变化,

Bb的組成音是7b 2 4 ,和Dm的2 4 6 相比,
就只是6升高了半音,
而| D7/F# | 则和刚刚的E7/G#是一样的,
只是换了一个调罢了.


降二代五和減七代五我特別括起來,
意思是提醒你「在前面的进行后用这招不见得通」,

其实这个图中分出來的各个部份,
都是可以单独存在的,
千万別觉得每一行就只能这样变化,
愛怎么組合是你的事,
甚至在別的进行中也可以使用,
黃金八和弦只是我觉得最为方便的解释模式罢了.


为什么降二和減七可以代用五級和弦呢?
我们看一下組成音就好:
G7:5 7 2 4
Db7:2b 4 6b 7
Bdim7: 7 2 4 5#
都比较像对吧?
而且…它們不是都有导音的存在嗎?
这里是重點!!


減七和弦有一个特性,
就是Bdim7、Ddim7、Fdim7、G#dim7的組成音是一样的,
在這裡我們說Bdim7,
是由于根音为B作C的导音的缘故.

| Dm Dm7/G G | ??????????
???????????
不应该是2个小节嗎?
別急!这是在告訴你,
你要用| Dm Dm7/G | G |
或是| Dm | Dm7/G G |
都可以的!
甚至你的G都可以省略,

变成| Dm | Dm7/G |
这会有种吊人胃口的味道


| Dm Em | F G |
这是很经典的上行和弦,
很順地让和弦向上推罢了,
如果在F和G中间加一个D7/F#,
或在G后面加一个E7/G#,

都可以的,
这两招我们前面都用过了,
所以要懂得自己试着去融会贯通,
如果你用基本的顺阶和弦抓出了一段进行,
和人家歌曲的进行明显地不同,
就可以花时间找出來倒底是哪种不同,
一般現在的流行歌中,
所用的招數差不多都在這一章节中提过了,
如果真的还有很多不了解的,
或是还想更深入地研究,
就請看下一章!!


各大小调的順阶和弦加上黃金八和弦的查詢程式(excel)下载点:
http://www.acband.net/share/diatonic_harmony.xls
或"菜铺专用"
http://www.gtplayer.com/forum/download.php?id=3031



五.和弦修饰法理论整理

这一章节中所讲述的,
就是現在很紅的MI(musician institute)的说法,
我只能说个大概,

这一章和上一章的差別,
就是这一章的東西比较偏重于理论,
它可以帮助你把上一章的東西用得更淋漓尽致,
但是如果要单靠这一章所说的東西弹出更多变化,
我是不知道啦...


调性和弦转换(modal interchange)

这个東西,
就是用以同一个音为准的大调和弦和小调和弦來互换,

大家都知道"关系大小调",
可是往往忽略了"平行大小调"的关系.


C大调和C小调听起來是有很大的不同,
但是因为它们都有一个共同的主音---Do,
所以其实它们之间的关系也是很重要的,
这个关系就是所谓的"平行大小调"


C调和Am调可以直接转,这是关系大小调,
因为組成音相同,没话说.

那平行大小调呢?

我们先來比较一下C大调和C小调的顺阶和弦:


C大调:
C Dm Em F G Am Bdim
C小调:
Cm Ddim Eb Fm Gm Ab Bb

注意大调与小调比起來,Ⅲ级,Ⅵ级与Ⅶ级都是降半音的,
所以大调的级数我们是这样写的:
Ⅰ Ⅱm Ⅲm Ⅳ Ⅴ Ⅵm Ⅶdim
小调则写成:
Ⅰm Ⅱdim Ⅲb Ⅳm Ⅴm Ⅵb Ⅶb


如果你在C大调的进行中,
突然看到了Eb或是Ab这些和弦,
你就会知道,
这就是调性和弦的转换了.


关于「调式互换」可参考教学文章:
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=8807&start=0&postdays=0&postorder=asc&highlight=

接下來我们來谈"次处和弦(secondary dominant)"的概念,
参阅下面连結:

http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=8092&start=0&postdays=0&postorder=asc&highlight=

以C大调的和弦为例,
我们分別找出它们的五级和弦來:
C→G7
Dm→A7
Em→B7
F→C7
G→D7
Am→E7
Bdim→(沒有屬和弦)


这有什么用呢?
首先我们先來回顾一下,
這些属七和弦的导音会很自然地把和弦代入主和弦中,
如果我们把黃金四和弦改成如下的進行:

| C | A7 | Dm | G7 |
我们可以这样写:
|Ⅰ |Ⅴ7/Ⅱm | Ⅱm | Ⅴ7 |


其中Ⅴ7/Ⅱm意思是「原本二级和弦的五级和弦」,
如此的解释方式会比较容易了解,
但是在看谱的時候就显得麻煩了,
所以在写的时候我们还是习惯把A7写成Ⅵ7,
两种方式视使用情形而決定.


记不记得我们提过了,
降二代五和減七代五的观念?

既然我们这里用了五級和弦作替换,
当然也可以用降二代五和減七代五的观念.

这个进行的替换和弦进行如下:


降二代五:
| C | Eb7 | Dm | G7 |
级数辨别写法:
|Ⅰ |Ⅱb7/Ⅱm | Ⅱm | Ⅴ7 |
Ⅱb7/Ⅱm表示「原本二级和弦的降二级和弦」.

減七代五:
| C | Dbdim7 | Dm | G7 |
级数辨別写法:
|Ⅰ |Ⅶbdim7/Ⅱm | Ⅱm | Ⅴ7 |
Ⅱb7/Ⅱm表示「原本二级和弦的七级減和弦」.


这些替代和弦都可以在下一個主和弦「获得解决」,
当然我们也可以故意不让它获得解決,
来营造吊人胃口的不和谐感觉,
如 | C | A7 | D7 | G7 |
就可以解释成:
|Ⅰ |Ⅴ7/Ⅱm | Ⅴ7/Ⅴ7 | Ⅴ7/Ⅰ |
其中Ⅴ7/Ⅱm意思是「原本二级和弦的五级和弦」,
Ⅴ7/Ⅴ7意思是「原本五级和弦的五级級和弦」,
Ⅴ7/Ⅰ意思是「原本一级和弦的五级和弦」,
其中A7和D7都没有回到应该的D(Dm)和G(Gm)作解決,

在JAZZ的和弦中,
我们常用這一招,
所以你会行业的好像一堆和弦都看不懂,
再加上延伸和弦用法,
常常会把你弄得晕倒,
| C | A7 | D7 | G7 | 在这里可能还算看得懂,
我随手改成以下进行:
| Cmaj11 | A13(#11) | D9 | G13 |
我也不會彈...

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